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第二十节琴棋书画 2(2/6)

弦序发音,极具韵律;左手丰富多采的演奏技法,深刻而巧妙地表达人的内心,筝声美妙奇特堂皇,铿锵清脆激越,即能表现小桥流水,优美抒情的曲调,又能够抒发气势磅礴、气吞山河的乐章,令人心驰神往,弹筝奋逸响,新声妙入神。

前朝诗人薛能的《京中客舍闻筝》——十二三弦共五音,每声如截远人心。当时向秀闻邻笛,不是离家岁月深。王仁裕的玉纤挑落拆冰声,散入秋空韵转清。二五指中句塞雁,十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙,曲向秦楼写得成。。李白亦有诗花脸云环坐玉楼,十三弦里一时愁。最能表现古筝的音域。唐以前弹筝人一般用真甲来弹奏,白居易的移愁来年底,恨入弦中,珠联千指碎,刀截一声终,曹勋的《朝中措》,宝筝偏劝酒杯深。歌舞乍沈沈。秀指十三弦上,挑吟击玉锵金。牙台锦面,轻移雁柱,低转新音。妙是不须银甲,向人说尽芳心,但真甲易磨损,现在我们用义甲,主要是牛角、象牙、玳瑁等来弹筝,当然古代也有使用,刘禹锡的《伤秦姝行》侍儿掩泣收银甲,杜甫的银甲弹筝用,白居易《筝》的甲明银玓瓅,柱触玉玲珑——”太后一面说,一面娴熟的给自己春葱般的指甲上带上义甲,又转身给我温柔的带上,一股暖流涌向心间。

太后滔滔不绝的又说起来:“弹古筝要注意,心无旁骛,专心致志,不要被红尘世俗外物所干扰,进入空明状态,才可以和琴融而为一。这样手法娴熟而自如,更可将思想融贯琴声之中。这弹古筝要注意仪态,抬头挺胸,姿态优美,身心放松,弹琴不仅是取悦他人,更是让心灵空灵,空若无物,更是取悦自己,王维的弹琴界境让人向往——独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。李白的也不错,在《听蜀僧睿弹琴》时写道蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松。客心洗流水,余响入霜钟。不觉碧山暮,秋云暗几重,为我一挥手,如听万壑松。这种弹琴何等潇洒肆意。奏时透过左手之按、压、放等指法可奏出滑音、变化音,古琴是用左手按指成音。一弦多音,且可用空弦、按弦等成音,丰富多彩,各有不同,来,我来随意上一段你仔细听听看——”

太后真是如白居易的诗“云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。”张牯的“夜风生壁柱,春水咽红弦”果然琴声清越,不绝于耳,空弦音嘹亮、浑厚,宏如铜钟;泛音透明如珠,高音轻亮松脆,有如风中铃铎,中音明亮铿锵,犹敲击玉磬低音浑厚有力,如山泉轰鸣,按音中的各种滑音,柔和如歌。真是“朱弦一一声不同,玉柱连连影相似”,“寸心十指有长短,妙入神处无人知”。

“那么我们先来上一曲,你听听看——”太后婉婉落座,浅浅一笑,轻捋罗袖,玉指轻扬,抚上琴面,凝气深思,左顾右盼,秋水含波,顾盼生色,情真意切,百转千长,古朴典雅,清越飘逸。如同晏几道《菩萨蛮》——哀筝一弄《湘江曲》,声声写尽湘波缘。?纤指十三弦,细将幽恨传。?当筵秋水慢,玉柱叙飞雁。?弹到断肠时,春山眉黛低。?断虹落屏山,斜雁着行安。?钉铃双琢木,错落千珠拌。?愁龙啼玉海,夜燕语雕阑。?只应桓叔夏,重起为君弹。一会儿如山涧泉鸣,流水潺潺,风吹杨柳,走马摇铃,环佩铃响,空谷幽兰,孤鸿飞过,回味绵长,一会儿似急雨敲阶,雨打芭蕉,风起云涌,波涛拍岸,电闪雷鸣,大江东流,月明星稀,清风徐徐,太后裙裾飘飘,袅袅婷婷,芊芊十指,颤,按,滑,揉,双管齐下,悠扬妙曼,古乐悠扬,让你飘飘欲仙,如痴如醉,如梦似幻。真是如顾况《李湖州孺人弹筝歌》?武帝升天留法曲,凄情掩抑弦柱促。?上阳宫人怨青苔,此夜想夫怜碧玉。?思妇高楼刺壁窥,愁猿叫月鹦呼儿。?寸心十指有长短,妙入神处无人知。?独把梁州凡几拍,风沙对面胡秦隔。?听中忘却前溪碧,醉后犹疑边草白。

一曲完了,我还沉浸其中,太后缓缓说道:“

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