135.第135章 松弛有度(1/2)

葛尤和林子轩聊了不少看《活着》的心得体会，这是在他们清醒的时候。

那一晚他们喝的有点多，林子轩回去还被慕姗姗埋怨了一顿，酒这种东西适量最好，可以助兴，过量了就容易出事，贪杯不是个好习惯。

葛尤家的老爷子是电影表演艺术家，可以说是艺术世家出身。

不过他小时候怕生，不喜欢登台表演，这个习惯到现在一直还在，人一多就很安静，躲在一边不说话，除非是特别熟的人，才能聊得开。

这就是他不愿意上春晚的原因，面对台下的观众，还是直播，怵得慌。

只是，葛尤后来还是走上了表演这条道路，有了家庭的熏陶，加上这么多年的龙套生涯，他形成了一套自己的表演方式。

拍摄《顽主》的时候，米佳山就说过葛尤表演的特别松弛，特别自然。

松弛有度，这是演员的基本功。

在演员表演的过程中，用力过猛会给人浮夸的感觉，比如宝岛的爱情电视剧里有个咆哮帝，就是用力过猛的最好诠释。

力度不够会让观众觉得没有爆发力，太软，不出彩。

松弛就是一个恰到好处的状态，观众看着舒服，觉得演员自然，不做作。

葛尤虽然没有正经的学过表演，但在塑造人物上有自己的见解，由于本身的外形不太好，他更注重表现人物的心理，这是一种由内而外的表现手法。

能够做到这种地步，和他平时爱琢磨有关。

遇到一个角色，他就会琢磨这个人物的心理状态，遇到事该是个什么反应，说什么话，说话的语气是什么样，有什么样的口头禅和小动作。

在演员这个行当，这就是做功课，只有功课做得好，表演起来才会游刃有余，松弛有度。

这一次，他觉得心里没底。

《活着》这个故事太沉重了，福贵和他以前扮演的角色反差太大。

葛尤以往扮演的角色要么是偷鸡摸狗、不正混的痞子，要么是不靠谱的文艺青年，这是他这么复杂的人物，对他来说是一个极大的挑战。

刚开始看《活着》，他觉得有把握，那是因为他看的还不深，没钻进去。

随着和张亿谋的交流，也看过还在创作中的电影剧本，这时候他才发现自己想的浅了，没有把握住这个人物的精髓来。

福贵原本是一个乐观的人，但生活的苦难让他一次次遭受打击，他乐观不起来。

到了最后，老年的福贵孤身一人，和一头牛一起生活，他在品尝了生活的酸甜苦辣后，仍然直面生活，他觉得没有比活着本身更重要的事了。

说起来似乎很简单，这里面有好几个层次。

福贵出身地主家庭，从小大富大贵，这是最浅层的乐观，赌博输光家产，被抓壮丁，回来后母亲死了，这是第一层悲观。

妻子并未离他而去，还有了两个孩子，这让福贵继续乐观起来，以为好日子就要开始了，然而，接下来孩子和妻子接连死了，这是第二层悲观。

孩子虽然死了，但有了外孙，福贵又看到了希望，没想到后来外孙也死了。

这是更深层的悲观，在这之后，孑然一身的福贵无悲无喜，只想着活下去就好。

从乐观到悲观的反复，每深入一层，这种乐观和悲观就加剧一分。

想要把这一层层的生活状态层次分明的表演出来，非常的不容易，要让观众看到每一层的乐观和悲观都不相同。

这不是单纯的欢乐和悲伤，而是要把人物每一次的笑和哭都要演出不一样的意境来。

相比较而言，福贵最后的状态最难演绎，那种无悲无喜，大彻大悟，或者说是混沌的生活状态，或许才是生活的真谛。

“尤子，你要是把这个角色演好了，以后就能把‘喜剧演员’前面俩字去掉，你就是个演员了。”冯晓刚如此说道。

葛尤知道机会难得，不仅是参加这种大制作的机会，还是一次突破自我的机会。

只要能把这个人物琢磨透了，演出彩了，他就能在华国演员中占有一席之地。

在这个年代，演艺圈