第四百一十五章 演员(2/3)

绝大多数偶像艺人参与的影片被认为没有演技的原因也是因为他们还处于体验派的初级阶段，既没有丰富的阅历和感悟，也没有足够的经验沉淀，他们只能饰演他们知道的，或者别人已经示范出来的角色，而且是凭着感觉想当然地演。对于导演来说，他们甚至还没有群众演员的演技好，他们没法提供导演所需要的多样性表现。

而相反的，编剧却会按照塑造角色的感觉去寻找体验派演员，这也是经常导致编剧和导演因为某个角色而争吵的真正原因，毕竟，编剧创作角色时，很容易按照某个具体的形象去写，这自然就是偶像艺人和广络民选的机会了。

编剧的权利大一些，体较重的演员就会更有机会一些，导演的权利大一些，则是表现派的演员机会更多一些。

所以，表现派演员大多在影视学院就读过就不难理解了。

说白了表现派演员的工作原理与流水线上的工人没什么两样，一道工序只需要你干一件特定的事。而演员导演和他们交流的时候，也更容易让他们理解，具体的要求，甚至大多数时候，导演会在他们这些演员的拍摄时，多拍摄一些镜头，也只有他们才能够提供给导演和剪辑师足够的镜头素材。

但是，表现派也并不是真的如流水线上的工人那么简单的，比如，为了演一个胖子的角色，表现派的演员必定会让自己增肥，而如果演一个瘦子，那么演员肯定会宁肯饿死也不吃饭……甚至许多表现派的演员还会为了角色会做一些非常极端的事，比如，成龙……

好莱坞对表现派的演员认可度是最高的，这也是为什么成龙都在好莱坞混的风生水起了，周润发当年却没有获得认可的原因，所以说，美国人，或者说好莱坞对华裔动作演员的认可，其实都是建立在那些早先为了拍戏不惜摔进医院，甚至殒命的动作演员的基础上的。

而方法派则是每一个演员都想达到的水准，方法派其实说白了，跟泰妍塑造第二人格的过程有些类似，只不过，这个第二人格，是在主人格完全控制之下被制造出来，并可以按照主人格的要求，对人格中的某些方面相对加强和削弱。

可以说，能达真正做到方法派的演员其实相当少，但是绝对都是伟大的演员。而这样的演员有一个最大的特点就是，完全不会被所扮演的角色所影响。

说了这么多，大家该明白了，从某种角度上说，菲碧就是一个方法派的。而在少女时代里，最符合方法派要求的，只有两个人，一个是泰妍，一个是俞利。

泰妍的o女王，那么她为什么唱歌就这么有感情呢？

因为她在唱歌的时候，会不自觉地用方法派的模式去塑造一个演唱者，真正的她则站在这个演唱者身后去控制这个演唱者完美提表现需要的情感，这是天赋，也是她一直以来，说话办事都会设身处地的去为别人着想的回报。

勤勉，并不是说每天练习多久就算勤勉的，真正的勤勉，是像泰妍这样，无时无刻都在为以后的演唱生涯进行锻炼。当然，她自己可能不知道设身处地为别人着想也是一种锻炼，积累压力逼得潜意识不得不塑造另一个自我也是一种锻炼，所以这也是她的天赋。

而俞利和泰妍有些类似，只不过她采用了一种自我催眠的方式来环节压力，反倒是浪费了一些天赋，当然，这其实并不是坏事。

而菲碧从何东勋那里学来的表演心理学，其实就是以心理学知识为基础，去运作演技，偏向方法派的一种方式。这其实也是何东勋的母亲，在韩国演员心中地位相当高的一个重要原因。

菲碧准备拍摄的三国电影选用泰妍做主演，除了之前考虑的那些因素以外，还有最重要的一点就是她第一次记住泰妍的时候，菲碧就明白泰妍在表演方面是有巨大潜力的，至少按照对表演派别的划分，菲碧知道泰妍肯定是最容易步入方法派的一个。

可惜的是，是杰西卡学了何东勋