第四十三章 风头(2/3)

于志国摆了摆手，让大家不要这么客气，随后就看向了孟子涛。

孟子涛连忙把笔筒从主办方准备的礼盒拿出来，放到了面前的桌子上，邀请于志国观看。

于志国郑重其事地戴上了手套，拿起笔筒仔细观察了一番，过了十多分钟，他有些遗憾的摇了摇头：“可惜啊！可惜！”

程启恒连忙问道：“于老，难道这件东西有问题吗？”

于志国展颜一笑：“这样的宝贝怎么可能有问题，我是在可惜今天带的钱不够，只能和宝贝失之交臂了。”

刚才于志国的言行就已经引起了大家的注意，现在听他这么说，现场顿时一片哗然之声。

先前参加竞争的夏掌柜呆滞了片刻，就快步走了过来，向于志国行了一礼，说道：“于老，您能否讲解一下这只笔筒的奥妙之处？”

于志国呵呵一笑：“这种事情，当然还是让宝贝的主人来讲解吧。”

说完，他就给了孟子涛一个鼓励的眼神。

孟子涛心里对于志国非常感激，虽然这么做有些太出风头了，但想要在古玩界混出个名堂来，出些风头那是很有必要的，更何况像他这样的半新手。而且这对他结交人脉也很有帮助。

于是，孟子涛清了清嗓子，说道：“那我就说几句，有什么不对之处，还请诸位斧正。”

“矫情！”薛文光暗骂了一句：“不过，这东西怎么可能是件宝贝呢？一定是于老头看错了，一定是这样的！”

就听孟子涛说道：“相信大家对学士游春图这类的题材应该不太陌生吧？”

周围有些人点了点头，有些则不太清楚，询问了知情人，这才知道，这类题材取自于自隋唐至北宋非常盛行的以游春图为题材的一些画作。代表作品为大家耳熟能详的隋代展子虔《游春图》、五代宋徽宗的《唐虢国夫人游春图》等等。

接着，孟子涛稍稍把笔筒上的图案跟大家描述了一下。

笔筒通体高浮雕五学士游春图，远、近、高、低，层次分明。五学士均身着唐装，头戴纶巾，骑马游春踏青。

他们有的扬鞭疾弛，有的回首顾盼，还有的牵马过桥，游兴正浓，好不自在。在他们后面紧跟两小童，一个肩扛伞盖，一个背背一包袱手卷和一张裹好的琴。

他们身后的背景是嶙峋的峭壁、突兀的巨岩、常青的松柏、倒挂的藤罗、早春的枯枝、流动的祥云和飞溅的溪水。

孟子涛介绍完了接着说道：“从刻法上讲，此笔筒人物的开脸、马匹的比例、松针的刻法、云头的造型等等，都是典型的明代雕刻工艺特点，完全可以做为这个时代的标准器之一，并有一些出土器物以资为证。”

“比如，于1966年在沪市出土的一件朱缨制竹雕香筒，其下葬年代为万历九年，与此筒在雕刻细节上有诸多相似之处。”

孟子涛说到这，就有人反驳道：“我们知道，在雕刻上，清代仿明代的现象并不少见，怎么能认定它一定是明代的呢？”

“当然不止这一点。”

孟子涛指着笔筒说道：“大家请看，这笔筒造型呈‘v’字形，上宽下窄。其底座做工讲究，上起台阶，下系三足，与筒壁整挖而成，即所谓‘一木连座’做法之一种，而非像多数明代笔筒那样，分别做好后再插入而成一体。”

“其底亦为大底，以一块整木嵌入底座。筒内系掏空法制成，不同于后来惯用的旋制法，虽经打磨，仍可见工具遗留的竖茬痕迹。壁薄，口平，有别于后来的壁厚及打挖，而这种方法在晚明时期已有。”

“另外，笔筒口的外沿部位起平整的宽边，不同于清初常见的细线。总之，这笔筒整体做法属典型的明代做法。而且，我记得国外有本杂志上，有一件明中期制造的铸铜笔筒，上铸龙和凤纹样，可以与这件笔筒在造型和年代上相互印证……”

接下来，孟子涛侃侃而谈，把笔筒的所有细节之处娓娓道来，又一一做了对比和举例，最后总结道：“综上所