卍某高人的话:中国文学的悲哀(2/4)

玄幻作品的垃圾之处在于中国的垃圾作家写手喜欢把自己的想象贡献给读者，而不喜欢把自己的思想贡献出来，或者说，他们本身就没有可以贡献的思想。

只靠想象写出来的作品，读起来是天马行空，实际上是在胡说八道。

以前读过一篇陶东已进入装神弄鬼时代，我对那篇文章给予了批评式的回复，其实，我持批评态度的最主要原因是陶教授把矛头指向了八零后，八零后是需要缺少关爱的一代，而非缺少教育的一代，还有就是，陶教授把口水都洒在了《诛仙》《小兵传奇》等极少数不错的玄幻作品身上。在此不

再多言陶教授，只想说中国玄幻作品有大部分都不值得去读，比如现在网络上流行的《星辰变》，《神墓》

等等等等……

玄幻作品的前路只有两条，一条是当成垃圾被清理掉；另一条是把读者变成垃圾摆在现实中。

当然，如果玄幻作品及时改进的话，寿命可能还会长一点。

言情小说从琼瑶的作品就可以看出在市场上是很具杀伤力的，有不少的优秀作品，但是，纵观当今的文学圈，谁是言情的杰出代表？哪部言情作品遍传中华大地？答案是：很多。

但是，很多等于没有。

玄幻的兴起压住了言情的气势，这是因为人们对想象的追求超越了对现实的期望。不良的环境已经使读者把

对现实世界的不满情感转化到了对虚幻世界无限能力的追求上。在追求的过程中，他们失去了人文，得到的，只是冲动和暴力。

而与此同时，那些表面聪明而实际愚昧的作者们便抓住时机写出了力量型的言情小说，强大是被爱的唯一理由和标准，而人世真情，则在虚幻的力量中消然湮没。

在此，不得不为大部分言情小说感到悲哀，对小部分言情说感到可耻。

要救言情，必须先改进玄幻。

另外，中国的武侠发展到金庸古龙已经达到一个阶段的末期，而现在，正是一个新武侠时期的开始，发展向

初露头角，还有待于进一步观察，时间会说明一切。

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上面的省略号代表我省略大部分的对象没有批评，因为他们太让我为之悲哀了，说出来有些不太中听，还是

让他们自己好好反省反省吧，反省不了我再说不迟。

说了这么多，下面是最重要的，说的就是中国文化圈里的老前辈。

一般情况下，一般人来说，最重要都要花费最大篇幅，重点来写，但是，我只想对那些老前辈们说上一句，

别在垃圾堆旁边踱步了，你们清除垃圾的结果只能有一个，就是把你们自己变成垃圾。

还有就是，说完这些话，我也快变成垃圾了。

但是，不说这些话，此时我已经变成垃圾了。

我说中国文学已经进入了悲哀阶段，但是大部分作家写手教授专家都对此表示反对，其实，这正是中国文学的悲哀之处。

中国文学发展至今，样式繁杂，题材众多，新的写作形式和写作对象层出不穷，为陈旧的文学殿堂注入了许多新的元素，这些值得我们为之一笑，但是大部分人一笑之后就沉默了，没有其他要说要想要考虑的了，事实上，中国文学也正在他们这一笑之后走向悲哀之路的。

众多新元素的出现，说明中国文学到了更新的时代，需要除旧布新的改革，而这项改革，则需要中国所有文人来实行，而结果呢，改是改了，却没有人革，以至于文学发展到了垃圾多于良品的悲哀时代。

现在先说改，在改的过程中，中国文学界出现了一批新秀，比如韩寒、郭敬明等等八十后少年作家。不知有没有人反思一下，中国文学的改革为什么从教授口中所谓的“小孩子”身上开始？答案很明显，也很可悲。那是因为我们的前辈教授们已经把中国文学格式化了，他们心目中的中国文学就像一尊伟人的雕像，已经成为