第六章 撞到正(2/3)

期在金像奖和金马奖上近乎横扫的女人，看来她现在还没开始觉醒她的文艺之心，这姐们后期拍片可全都是文艺片，从不沾染商业，凭借拿奖拿到手抽筋的名头倒是也有很多人投资。

至于现在她拍的这部阴阳路，呵呵，胡月真的不想过多的评价，因为这部片子他还看过而且貌似很有些印象。

撞到正是许安化的第二部作品，第一部的《疯劫》将其推到**潮电影导演的代表人物，时隔不足一年，马上继续第二部片子，试图继续开拓**潮的风格，结果导致了这部片子的诡异。

诡异并不是说这部片子到底有多差，相反这部片子其实还算是很优秀的，它的好看之处就许安化掺杂了太多的五光十色古灵精怪的配合，所以比较难察觉到剧本很坏。在香港**潮时期，沿袭粤剧的“旧”正好和**潮形成对比，这也是那一时代产物的癖好所在。再说片种的色彩浓艳，正好是给阴森补上了一丝诡异和恐怖。乱到正好就是热闹了。

当然了在如今看来，这些已经都是被玩烂了的段子，但是在当时，妥妥的标新立异，鹤立鸡群。

如果说不错吧，胡月又不知道该如何评价，反而想起了后世张爱玲在《中国人的宗教》这本书里的一句话。

愚民承认而不肯相信“鬼总是有的吧？看是没看见过啊？”。

这这部片子里，人的世界与鬼魅世界交亘叠印占同一空间时间造成一个拥挤宇宙…两个绍兴戏子递声含泪叫着贤妹啊梁兄啊！打广告的趁调弦子插进来：安南路十三号王公馆毒特灵一瓶马上送到！而戏剧气氛绝对没有被打破…虔诚与顽笑间界线不甚分明，不知别人怎么看，胡月从观赏者的角度上来说的话，俩字，乏味。

还的确是，因为翁梅玲也感觉到无趣了，不是因为对演戏无趣，因为这是鬼片，在外边拍摄的基本都是远景广角什么的，没什么发挥的空间，再加上是鬼片，奇奇怪怪的装束一开始还能吸引下翁梅玲的兴趣，不过，也只是一时而已。

乘兴而来败兴而归，这就是两人这会的感觉。

“这电影拍的太无趣了，还阴恻恻的，我以后肯定不拍鬼片！”翁梅玲从身后的背包里拿出一瓶水发表自己的看法。

“嗯！”胡月点头。

“那咱们马上要拍的电影是不是也这么无趣啊！”翁梅玲又问。

胡月想了一下，回道：“不算吧，一个是**潮的鬼片，一个是时装都市，完全不是一个画风啊，根本没可比性！”

“画风是什么意思？”

“就像油画和素描的区别。”

“那谁是素描谁是油画啊？”翁梅玲靠在机车上又问道。

“你知道的啊，这个电影呢也氛围两种呢，一种呢就是文艺片，亢杂灰暗却贴近现实，这样的故事就是发生在你的身边的，专门来触动你的精神，悸动你的灵魂，像是素描，清新却有简单，呃，也不对，不能说清新，应该是黑白分明贴近现实，嗯，就是这样。”

胡月点了根烟，靠在路边的栏杆上，思索了一下说道，后世乱看的那些资料什么的夹杂一起说的模棱两可，偏偏又像那么回事。

翁梅玲似懂非懂的点点头，又问：“那商业片呢？”

“商业片则就简单多了，只需要让观众感觉到爽就ok了，比如喜剧了让你笑，功夫片呢就让你热血沸腾，至于功夫喜剧什么的那都是在一个类型已经发展到了一定极限之后陷入死胡同之后把两者相结合出来的产物，商业片呢就像油画，华丽，鲜艳，一下子就能勾住你的眼球。”

“嗯，我又想到了一个对比，肯定贴切，文艺片就像是西餐，吃的是品味，是修养，喜欢或者吃得起的人就是少数，商业片呢就像是路边的大排档，让你吃得饱，吃得舒服，属于大众口味，嗯，就是这样。”

“哦……”翁梅玲点着头，有所领悟。

“我明白你的意思了，你说意思就是文艺片就是时装周展览的衣服，看不懂，抽象，是艺术，小众，商业片就是成衣铺里的衣服，虽然没有什么艺术气息，但是是大