363【东风破晓】(2/4)

不管是哪个年龄段的，在乍听到《东风破》时，都有一种惊艳的感觉。初看《东风破》的名字，笔者很是惊讶王梓钧会用词牌做歌名。再仔细一想，不对呀，词牌中并没有“东风破”这个词牌。东风寒、醉东风、沉醉东风、东风齐著力、东风吹酒面、东风第一枝……就是没有东风破。回头一想，才发觉自己被王梓钧给欺骗了，不过能听到这么精彩的华语歌，笔者受骗也心甘情愿……”

杜克邦和袁颖两口子还没把乐评看完，又忍不住把唱机搬出来，放入王梓钧的新唱片听了起来。

如果说《壹周刊》是王梓钧请来的人自吹自擂，那么香港《明报周刊》中余光中的文章就更加客观了。

余光中现在是香港中文大学的中文系教授，一项只对写诗作文感兴趣的余光中，这个时候居然跑出来写了一篇乐评。准确的说，这不是一片称职的乐评，更像是一片科普学术文章。

“昨日，我在中文系的学生像我推荐了一首歌，说这首歌的歌词有一种诗的意境，并询问我是否有《东风破》这个词牌。

这位学生对于文字还是有一定造诣的，这一点我深知。所以在他推荐之后，我便准备去音像店买回来仔细听一听。出了大学的校门我才发现，大街小巷上，每走一段路，都会听到这首歌，传唱度之高令人咋舌。

当我拿到歌词后，这首歌其实我已经被动地听了无数遍。确实如我那位学生所说，这首歌的歌词有一种诗的意境。经历过民国战乱的人，想必看了歌词会更加感触。听说这张唱片卖得非常好，我想从大陆逃亡到香港、台湾的一些老人是起了很大作用，这首歌会很轻易地勾起他们对于往昔岁月的回忆……

我的学生问我，古代是否有《东风破》这个词牌。答案是没有。词，说得通俗一点，就是唐宋时的流行歌曲，词牌就是词的一种固定曲调。只可惜，因为各种各样的原因，词的文字虽然流传下来，但词牌的曲调却早已遗失殆尽，所以现在我们只能读词，不能唱词。

这首歌名为《东风破》。关于东风的词牌有很多，而破，则是写词的一种手法，即刻意打破原先词牌的节律。最典型的如《摊破浣溪纱》、《木兰花慢》。更确切地说，词有减字与偷声，词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，使其美听。添声杨柳枝，摊破浇溪沙，这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷声。从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。

《东风破》的“破”应该就是曲破，是指一种词调，宋朝江浙一带盛行这类琵琶曲，多填唱而演变为词牌。当然了，虽然后世有大部分学者甚至我们的很多宋词读本上都归其为“词牌”，但实际上，《东风破》不是严格意义上的词牌，应该是词调。词调是指词的曲谱，词调名有称为遍、序、歌头、曲破的，都表示它是出于大曲。大曲是以许多曲子连续歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序（即排遍）之后为入破……”

许多人原先只是喜欢听《东风破》，看了余光中的文章后，才恍然大悟，原来这个歌名还有这么多说道。什么词牌、词调之类的专业术语，虽然大多数人都听不懂，但是还是觉得很厉害。

余光中的科普文章一出，黄沾也忍不住，写了一篇文章到《明报》去。他结合中国传统音乐与西洋现代音乐，纯以音乐的角度，来分析这首歌的曲式，特别说道：“东风破这首歌，诚如余光中先生所言，非常接近于宋朝江浙一带的琵琶曲，但在编曲上却有新的突破。除了二胡与琵琶的演奏之外，还融入了西方的小提琴、西洋鼓等乐器。难能可贵的是，这些东西方的乐器，在王梓钧巧妙的编曲中，融合得非常完美，没有一点强人所难的意思。这样就给整首歌曲带来一个好处，那就是蕴含中国古典意味的同时，又兼具现代流行元素，听起来琅琅上口，达到雅俗共赏的效果，从这一点