第298章 藏龙卧虎的译制片厂(2/4)

“嚯！”

江山和古铮铮同时惊了一声。

早知道译制厂里藏龙卧虎，却没曾想连一位普通的音乐编辑，都有如此大的来头。

“她爱人刚到浦江的时候，在当时的昆仑电影公司找了份编曲的工作，”

坐在台下的三位，一边瞧着台上的热闹，一边聊着台后的故事。

“由于工作的关系，他们的小儿子龙龙常会去片场溜达，”胡啸的话还在继续：

“当时啊，昆仑公司的导演正在四处寻找小三毛的扮演者，可跑了好些地方都没有找到合适的。

失望而归时，却在片场看见了正和两孩子打成一团的龙龙。

大脑袋小身子、再加上一双溜圆的大眼睛，导演立刻像发现宝贝一样冲了过去……”

【三毛，你就是我要找的三毛。】

一时间，所有孩子都暂时忘了恩怨，就看见一个大人兴冲冲的抱走了两眼迷茫的龙龙。

这个浑身是泥的孩子，就是日后跟着宋清龄全国募演的“三毛”王龙基。

也正是因为这部《三毛流浪记》，咱们国家才开启了一系列关爱流浪儿童的募捐活动。

而这一结果，正合了当初创作《三毛流浪记》的著名漫画大师张乐平的初衷。

“原来电影里的三毛，就是她的儿子呀。”

这一会，陈佩丝的烟瘾犯了。

在江山身边坐下后，熟练的从江山的衣兜里摸出了一盒烟。

舒坦的呼出一串薄烟后，很自然的装进了自己的口袋里。

“你这孩子，”胡啸早注意到了：“看着烟瘾比我还要大！”

“没办法，”陈佩丝解释道：“在乡下插队的那会，我们都靠这玩意寄托思乡之情。”

“可不是嘛，”江山又将香烟给摸了回去：“全靠这玩意撑着了！”

“别在苦主面前叫苦了，”胡啸道：“真正苦的时候，你俩都还没生呢！”

“那是，”江山承认：“就拿这三毛流浪记来说吧，它背后的故事，才真叫一个人间悲剧！”

“哦？”

刚落座的陈佩丝问道：“我听说《三毛流浪记》的电影拍得很不容易，这里面都发生了什么？”

说完，几位都看向了胡啸。

胡啸明显一愣：“都看我干嘛？我还想打听呢！”

“亥！”陈佩丝失望的转移了视线。

“我倒听说过一些，”

这时候，江山开口了：“从创建剧本开始，《三毛流浪记》就可谓是一波三折。”

“是嘛？”

“因为，《三毛流浪记》的三位编剧里，有两位是地下——党员，一旦暴露身份，便要紧急撤离。

日后拍摄时，也经历了国民政府的多次阻扰。因为这部影片里反映的社会现状，正是当时政府在极力遮掩的事实……”

1947年，冬夜。

画家张乐平冒着风雪，走进了浦江的一条弄堂。

刚进弄堂口，就看见了三张冻得通红的小脸。

走近一看，原来是三个十岁左右的流浪儿。

三个披着麻袋、赤着脚的小家伙，紧紧的围着一只烤红薯的炉子取暖。

其中两个孩子被冻的直跳脚，而另一个则趴在雪地上使劲吹着炉底的火苗。

寒风呼啸、大雪纷飞。

贫穷的画家呆呆的看着三个孩子。

一声叹息后，本身也寄人篱下的张乐平，只能默默的离开了。

躺在朋友家的沙发上，一夜未眠的张乐平在第二天一早便出了门。

再次路过那条弄堂时，震惊的发现昨晚见到了其中两个孩子，已经冻死在了炉子的跟前。

早已熄灭的炉膛里，依然放着两孩子的两双小手。

当场忍不住痛哭的张乐平，被这幕深深刺激到了。

他当即决定加入呐喊的行列。

身为画家的他，回去后便换上了一身破衣烂衫，走上街头和流浪儿童混在了一起。

和他们交朋友，听他们讲身世。

哪里是旧上海最脏乱差的地方，哪里便有他们的身影。

不久后的《大公报》上，便出