第39章 电影双周刊(2/2)

要说到《电影双周刊》，就不得不提到它的前身《大特写》。

1975年，香港学院派导演的先驱唐书璇创办了《大特写》。整本周刊用普通纸印刷，不以明星艳照为封面，而是以文字内容为主导，让香港电影杂志不再只是翻看的画报，而是可以阅读的书籍，因此，《大特写》一出现，就引起大批年轻电影好爱者的关注和欢迎。

而唐书璇是民国著名军阀唐继尧的孙女，早年在香港定居，后来考入美国南加州大学电影系。毕业后于1969年回香港拍摄了电影《董夫人》，这是第一部在欧洲电影节上受到广泛关注的香港电影，并荣获数项金马奖。她还是香港影坛学院派导演的先驱，直接影响了后来的许安华，徐可，谭加明等人。

但是《大特写》并没有规范的管理制度，它的编辑部是开放的，读者和作者可以随时到访。而且文章的作者基本是零稿酬，就连编辑们大多都是义务兼职，都有正式工作，出稿审稿都不太稳定，所以《大特写》在运营方面一直屡屡亏损。再加上当时唐书璇准备结婚成家离开香港，这本杂志最终在1978年上半年停刊了。

《大特写》停刊后，不少青年电影爱好者都为之惋惜。在现在的总编辑舒棋的倡导下，一批《大特写》的编辑和作者们，共同创办了《电影双周刊》。

可惜的是《电影双周刊》还是沿用了《大特写》的那一套管理模式，除了在湾仔那边有一间小办公室外，编辑们还大多是兼职的。就像陈柏升，继续当他的公务员，就连杂志社的总编辑舒棋先生，现在的正式工作还是嘉禾的编剧和副导演。

结果导致现在的《电影双周刊》在高端比不上《明报周刊》，在娱乐比不上《嘉禾电影》。杂志社的定位不明，经营混乱，特点不清，销量奇差，只能在一小部分读者群里流传。

想起办公室里被退回来的几百本《电影双周刊》，陈柏升苦笑了一下。突然电影院里一下黑了下来，电影要开始了。

电影一开始出现的镜头就让陈柏升愣了一下，随着电影的进行，一条条观后感被陈柏升手里的笔纪录了下来。

“实景的运用，纪录片的风格……”

“音效清晰真实。”

“配乐低沉，给人一种压抑感……”

“昏暗的房间内部也始终带着莫名的压抑。”

“镜头很平稳，换位也少，i系怪谈类电影的突变？”

“巧妙的分段式拍摄……”

“剧情很少，这是一部为了恐怖而恐怖的恐怖片。”

“整部作品似乎都压抑着一股令人窒息的怨气，编剧和导演被家暴过么？”

（注：吾混迹于起点贴，常闻水神于新人曰：龙k，新人勿去。昨iq群忽闻龙k有人评吾书，大喜。遂想：吾非新人，可去。看书评，大喜。遂看回帖，却五内俱焚。吾仰天长叹：龙k，非大神不能去。）