第三一四章 全景式(1/2)

《平凡的世界》是从1975年开始创作的，那个时候，中国的文化背景是各种新思潮风起云涌，现代派、意识流等文学观念风靡一时，文学创作在形势和技巧上的求变求新令人目不暇接。

当时有批评家认为，现实主义创作手法是落伍的。

有时候，张重在想，批评家的作用到底是什么，难道就是个搅屎棍么？

事实证明，大部分的批评家还真的就是搅屎棍，他们的眼界之肤浅令人震颤。

当时所谓的意识流等新奇的思想流派和创作技巧其实也都是欧洲那边玩了很多年了，因此对那时候中国来说的新，在别人眼里也就是旧。

用旧的东西为依据，来批评别人的东西是落伍的，这本身就荒诞不堪。

表达思想的方式有很多种，用“落伍”这个词来形容一种文学流派，很搞笑。

后来路遥得了茅盾文学奖，骂的人就少了，批评家是一群审时度势的聪明人，什么能批评，什么不能批评，他们比谁都清楚。

搞清楚这一点，喷子才能变成批评家。

《平凡的世界》是一本全景式小说。

所谓的全景式小说，就是企图展现社会的全景，如此它就必须不只是空间的断面，人物的交错冲突不能构成全景，能构成全景的是空间和时间的冲突。

一个人物的过去能够提示另一人物的现况，而另一个人物的现况或许是第三个人物的未来。

它必须让时间进入小说，而不是让小说成为一条单线前进的僵硬毛虫，或者一大片凌乱的灰尘斑点。

普通的小说，展现的一般都会是社会的某一面或者某几面。

特别是通俗小说里面，往往展现出来的就只有一面，比如金庸的武侠小说，纵使情节再扣人心弦，跌宕起伏，但是说来说去，一般也都是展现了“江湖”这个层面，至于同时期社会的其他方面，或者是飞白而过，或者是蜻蜓点水，读者能看到的也一般只有“江湖”这个层面。

再比如，同样是写某一朝代的小说，如果是断案小说，则是各种命案和官府纠察，若是宫斗则是只有尔虞我诈，若是武侠小说则是只有江湖。

相对而言，全景式小说的工程量要更为庞大一点，因为所要覆盖的面要更多一些。

在《平凡的世界》中，路遥采用了“三线组合法”，在情节的发展和人物的活动上安排了三条线索，三条线索都以时间为序，并且将人物生活之外的一些国家大事列入其中。少年安

“好，我先吃饭，你们谁都不能跟我抢。”芃芃把扫帚带着，一手拿着饭勺，一手拿着扫帚把。

等到吃完饭之后，芃芃拿着扫帚去把地扫了一遍。

说是扫恐怕有些不太贴切，她只不过是挥舞着扫把在地上来回摆动了几下而已。

“扫地技巧一般，但是表现可嘉，今天你可以多吃一颗糖。”

芃芃得到了多吃一颗糖的承诺，心满意去上学了。

送了芃芃去上学之后，张重接到了帕克的电话。

上次因为《沙丘》的音频版权的事情，张重跟帕克联系过，所以帕克存了张重的电话。

现在美国那边是晚上，帕克也是因为害怕影响张重休息，所以算着时差，特意在华夏这边上午的时候打了电话过来。

“喂，pz，我们已经把《沙丘》音频版的修改大纲和前面十万字做出来了，能请你看看么？”帕克斟酌着语句说道。

张重点了点头，“可以，把文件发到我邮箱吧，是只有文字，没有音频么？”

帕克有些害羞道，“其实也录了一段，大概一万字左右。”

张重笑了起来，“既然已经录了音频，就把音频也发给我吧，我听一听，才能直观地感受效果。”

“好的。”

挂了电话没过一会，帕克那边就把文件发了过来。

里面有他们弄的故事大纲和十万字成稿，另外有一段音频。

张重先看了大纲。

帕克发过来的大纲很细，原文里面的内容没有变，只不过在有些地方做了删减，又在有些地方做了补充说明。