第两百零二章 苏美子的忧郁(2/3)

而闻迅设计的这么一个流程呢，就完全不一样了，就有点像是先开枪再画靶子一样。这么一种做法表面上看起来当然不符合文艺创作理论。但是谁说文艺创作就一定要符合文艺创作理论了？周星驰的电影又反应了什么风土人情，反应了什么深刻的道理？也没有，就是一个逗乐的东西，就是一个大家看来好玩的娱乐，要那么真实那么正经干啥？6070年代的时候，人家好莱坞还受到左派影响。还各种反应现实，但是到了70年代后期，不也开始慢慢的虚幻化浪漫化，开始慢慢的跟现实脱节，去拍一些想象中的玩意儿了么？他们的主角设计什么的，难道就如何如何的提炼典型人物了？也没有啊！他们更多的也是从商业层面上来设计的！

像是好莱坞的一些大片儿，他们也是从商业层面或者说消费者最容易接受的方面来设计主角形象的。比如说像是阿诺以及史泰龙主演的那些硬汉主角，真的世界上遍地都是这种硬汉男么？也不能！难道动不动一个警察或者一个消防员啥的，就各种硬汉的不行？难道像是《真实的谎言》里面那种表面上是推销员但是实际上是特工的主角就是真实存在的？就是从生活中来然后进行艺术拔高的？也不尽然！所以这事儿咱就是为了一个娱乐，那么认真干什么？咱创作的时候就知道这么一个角色很可能是世界上不存在的，同时消费者看了以后也知道这么一个角色很可能是世界上不存在的，但是咱们就不能写了？

比如说长门有希这么一个角色，那就被闻迅设计成为了一个“三无少女”——无口，无心，无表情。无口意思就是基本不说话，就算说话也用最少的话语来表达自己想要说的话。无心并不是说没有心，而是说内心感情让人看不出来。而无表情呢，那就是一天到晚扑克脸，喜怒不形于色，让人没办法其情绪，甚至觉得此人对世间万物都是冷冰冰似的。这么一个角色做出来呢，其实闻迅就是给她设计成了一个外星人的角色，她还就是外星人做出来的一个机器人，还就是被派过来研究人类社会的！而这么一来的话，那不就正好的让女主角苏美子的身边一个个的就有了外星人或者什么超能力者之类的了么？这多有意思啊！

很快，再把角色们的一个个来历都设计好了之后，这闻迅就要准备按照大纲来写故事了。不过在开始动笔写了一两章的故事之后，这闻迅突然有了一个新的想法了。什么新想法？那就是咱们为什么要按照故事发展的线性时间顺序来写故事呢？人家电影上面很多片子经过剪辑之后，都是把时间顺序给打乱了的啊！当然了，一般的电影这么弄的话，那就比较有艺术片的风格了，那就有点挑战观众智商的感觉了。虽然从理论上来说，闻迅他们这么一个好像应该是以娱乐消遣为主的，好像不应该跟这种挑战观众智商的感觉结合起来。就像是周星驰的电影没有各种打乱时间线进行剪辑，没有搞各种艺术化叙事一样！

这么一个鼎鼎大名的周星驰的片子，那都是有他强烈的个人风格烙印的。在他的片子里面，故事基本上都是平铺直叙，除了像是《大话西游》这么样的片子是时间线有点调整了以外，其他的片子基本上就是老老实实的按照时间顺序来讲故事的啊。而《大话西游》这么一个片子当年在港港那可是大暴死，票房难看的一塌糊涂，也就是后来传到了大陆了，结果被大陆的一群大学生给评价的非常高，这才一下子在大陆火起来了。而除了这么一个特例的片子以外，其他的片儿周星驰那都是老老实实的按顺序讲故事，这是不是说明这种无厘头的东西还是老老实实的按照时间顺序来比较好？

可是问题在于，闻迅就是想要弄一个打乱时间顺序的故事啊！他以前的故事写的都是老老实实的按照时间顺序讲故事的类别，如今能够玩儿一次，他自己是很乐意的啊。本来这么一个闻迅就不是为了赚钱，咱们是为了让自己爽的好么！难道因为现在角川书店看好，咱就必须按照市场来？那咱到底是