32.chapter 32(2/3)
性电影。答录机留言录音中,奥维茨的言语到了尾声,“如果你对她有足够的兴趣,明天下午之前请抵达洛杉矶,参与《末路狂花》试镜会。”
录音此时全部播放结束,艾黎卡将目光重新投向电影剧本,开始向后翻阅——
塞尔玛是个漂亮性感的女人,性格则有些无知犯蠢,她只谈过一次恋爱,从学校毕业后就嫁人成了家庭主妇,丈夫傲慢又不可理喻。
而塞尔马的好友露易斯,则是个外貌普通,但行事坚强,很有主见的女性。路易斯说服了总是被丈夫要求留在家里的塞尔玛,两人相约离家旅行。
而在阿肯色州的一家酒吧里,塞尔玛差点遭到男酒保强·暴,盛怒的路易斯在男酒保的脏话辱骂之下,开枪射中了他。
由此,两个女人驾车踏上逃亡之路,开启对抗男性社会压迫的绝望旅程。
塞尔玛被设定成为逐渐觉醒成长的女性角色,她在剧情的前半段,办了不少蠢事,几乎是依靠路易斯解决一切。
但在后期,当一直坚强果敢的路易斯崩溃痛哭之时,塞尔玛却因此成长起来,她肩负起一切,成为路易斯的依靠,开始主导两人的逃亡之旅。
而最终,当这两个以生命对抗男权世界的女人,被警方围追堵截至科罗拉多大峡谷时,塞尔玛与路易斯彼此微笑,双手相握,“let’让我们继续前行。”
她们决不屈服的,驾驶着1966年产的雷鸟,飞跃悬崖。
当艾黎卡终于读完剧本,她发觉,她脑海里正充满着《末路狂花》的对白——
“你从哪里养成这样的方式去对待女人,你甚至连自己都不知道,要是有人也这么对待你的母亲你的妹妹你的妻子,你会是什么样的感觉?”
“当一个女人说不要的时候,她是真的不愿意!”
“他弄痛了我。若不是你站出来,他会严重伤害我。而他会没事的——大家都看见我们跳舞,他们会说成是我自找的,我的一生会比现在更不堪。”
“没有人会相信我们。”
“let’让我们继续前行。”
“多少年来,她们受尽了欺凌!”
最终,这些对白在艾黎卡的脑海里,汇集成唯一的思绪——
她毫无疑问的,百分百的,绝对要参演这部电影,否则的话,她恐怕会遗憾终生。
她眉毛收紧,稍有迟疑,但依旧选择拎起纸箱将它取出。
艾黎卡盘腿坐在地毯上,面前是半旧的浅棕色纸箱,里面装满她不知曾读过多少遍的戏剧类书籍。
摆在成摞书籍最上层的,是当代戏剧表演体系奠基人,斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演员自我修养》,她第一次尝试阅读这本伟大著作时,似乎刚满七岁。
她将其取出,下一本书露出名目,《致演员》。
来自本世纪伟大表演训练大师迈克尔·契诃夫,英格丽·褒曼和玛丽莲·梦露都曾深受其影响,而迈克尔·契诃夫表演法,也一向是艾黎卡的最爱。
但她同样拥趸享有世界盛誉的德国剧作家布莱希特,十分推崇的“间离方法”演剧理论,以及《拉邦动作分析》、《斯波林即兴表演法》、《林克莱特声音训练》、《迈斯纳表演技法》,等等,等等。
那些世界一流的表演教学技法书籍,几乎都齐聚在艾黎卡这一个半旧的纸箱里。
她想她不应该再翻开这里面的任何一本书,因为这会让她难以合上,恐怕整个下午,都会在那些戏剧名目与表演技巧中度过。
“不过,刚读完一本经济书籍,我理应找些其他事做,以此变换些思绪不是吗?”艾黎卡嗓音低回悦耳,极具说服力与可信性,“比如练习几分钟迈克尔·契诃夫的‘心理姿势’?”
现代表演界所广泛使用的“心理姿势”,能有效帮助演员借助创造性的想象力,通往潜意识之中,以获得身心合一的演技。
艾黎卡非常擅长做这些练习,她十岁时在百老汇夏令营时,就用“心理姿势”练习法演出《哈姆雷特》。而今天,她选择了二十世纪福克斯电影公司的《彗星美
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