第五十章 小珍珍的小说(2/2)

沐小溪自从到当地读书后才发现，当地的女生有一种习惯，就是看一些网络小说，而这些网络小说跟沐小溪平时看到的文学很不一样。

沐小溪看得大多数都是些年代文学。奶奶喜欢老一辈的文字。像余华的书已经算是很新的。

沐小溪当时看余华的书时，也觉得怪不好意思的。余华写的东西也有点黄。沐小溪向来不喜欢看太多描写女人的小说。尤其是由男人来写女人。仿佛女人只是一件待价而沽的货物，不是一个活生生的人。余华并不是一名多产作家，他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。余华曾坦言：“我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。”由于先锋文本读者甚少，成名之后的余华及时地做出了调整，自《在细雨中呼喊》开始，他的作品不再晦涩难懂，而是在现实的叙述中注入适度的现代意识，以简洁的笔触和饱满的情感尽可能地获得读者最广泛的共鸣。余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。余华是中国在国际上最出名的作家，他被誉为中国的查尔斯·狄更斯。余华以他的批判题材出名，写作很有洞察力和吸引力。先锋的余华在语言、结构、叙述方面为中国当代文学做出过杰出的贡献。一个国家，一个民族，能有一两个能用自己的文字把它写出来的人是很幸运的，能把有形的东西变成无形的东西真是太伟大了。我觉得余华是一个伟大的作家。