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第十章(1/2)

事实证明,这个世界上是真的有妖孽的。

在岛津修久示范了一遍示现流特有的立木打之后,年轻人只是尝试了两遍便已经将其掌握,甚至就连岛津修久也找不出他的错漏来,除了因为缺乏练习而不够熟练之外,年轻人表现的就像是精研示现流的剑道高手。

如果不是年轻人再三保证自己真的从未接触过示现流,岛津修久还以为他早就学过示现流了。

岛津忠裕虽然不太服气,但是在年轻人用一个下午的时间学会了示现流,并且和他比试时成功的击败他并且用木刀抵住他的胸口的时候,岛津忠裕也不得不承认,这个世界上真的有看一眼就能学会的天才。

不过这件事虽然让岛津修久和岛津忠裕感到惊讶,但也并不是什么太大不了的事情,除了岛津修久可惜了一下年轻人的剑道天赋,嘱咐他以后要多加练习之外,倒也没有多说什么,只是这件事对于年轻人来说,却不是那么简单。

今天学习剑道的事情,让年轻人回忆起了一个早已被他所忽略的细节。

前世他是一个网络写手不假,水平虽然不能说扑街,但也并不算什么多厉害的人,最多只是属于那种在网络上写小说能够糊口的水平,但是在他穿越之后,受到这一世的父亲影响,写出自己的第一本小说的时候,却拿到了直木奖。

能够拿奖仅仅是因为自己的创意和对泡沫经济时代崩溃的预言?年轻人并没有自信到这样的程度。

创意或许确实为自己赢得了一些加分,但是rb文学界有影响力的几个奖项,评奖范围绝大多数都限定在纯文学类型,评委更喜欢的是文学性和艺术性更高的作品,至于作品的内容与是否畅销,虽然未必不是没有影响,但却不是评奖的侧重点。

在这样的情况下,自己的小说能够拿奖,如果单单只靠创意的话,显然不可能。

那么自己是靠前世写作水平拿奖的吗?年轻人并没有这样的自信。自家人知道自家事,自己有几斤几两年轻人还是很清楚的,如果他的写作水平能够拿到直木奖的话,前世也不至于只是个普通的网络写手了。

真正让年轻人能够获得直木奖这个侧重于发掘rb文学界新锐作家的奖项的原因是他在穿越之后文笔所获得的提高,而这当中,他这一世的父亲对他的教导起了至关重要的作用。

年轻人这一世的父亲虽然只是个三流作家,但是他却是属于这个时代,属于rb文学圈子的三流作家,尽管作品并不卖座,只是能够让年轻人一家三口得以糊口,甚至岛津秀子也要偶尔做些零工来补贴家用,但他却对rb文学界的各种规则,以及这个时代小说的写作了如指掌。

1990年rb的小说写作显然和2018年中国的小说写作截然不同,不谈两国之间文化的差异,单单只是遣词造句上的区别就足以让人头疼了,要知道在后世的2018年,许多早已让人习以为常的词汇,在1990年甚至可能还只是某些特定专业人群才会懂得的东西。

年轻人的第一部小说刚写出来的时候,就犯了这样的错误,许多2018年中国网络小说的习惯用语被他带入了小说之中,如果不是他这一世的父亲帮他逐写作上的不足,年轻人这部小说恐怕连出版都困难,因为编辑根本看不懂那些来自2018年的词汇和概念。

而让年轻人忽略的细节,就是当初他这一世的父亲在指导他写作技巧时所教授的东西,他也和今天学习示现流剑道一样,听一遍就懂了。

当初年轻人还以为自己是因为身体里成年人的灵魂以及来自2018年网络写手的素质和见识才那么容易理解这一世父亲所讲的内容,根本没有想过其实自己是真的听一遍就学会了。

难道自己真的拥有这种妖孽的天赋吗?是这一世的身体自带,还是因为穿越之后,两世累加才获得的天赋?或者干脆就是穿越带来的福利和金手指?不过这样的金手指感觉不怎么强啊!

怀着这样的想法,年轻人打算做个试验。

岛津家虽然是武家,但是萨摩藩作为rb近代向西方学习

状态提示: 第十章
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