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第273章 风格定位(1/2)

听到王奈杰说的话,徐东来了兴趣,点点头:“王导,详细说说。”

作为影视公司的老大,在剧本的问题上,徐东是相当有发言权的。

每年保利影业花钱买来的故事大纲、分场、正式剧本都不少,但真正用上的却很少,这里面亏的钱一大堆。

原因有很多,比如实际操作发现不理想、政策变化、导演或者演员谈不妥,于是一堆堆剧本被埋在了废纸堆里不见天日。

更烦恼的是,国内压根没有正经的剧本供应商,烂剧本占据了大多数,光筛选工作就是一个大工程。

“为什么华语电影剧本是弱项?或者换句话说,为什么那么多烂剧本?电影被发明到现在,已经一百多年了,从最早的黑白、无声电影,到现在的层次多变环绕立体声、3d、imax,灯光、摄影、特效、美术……各方面技术都在不断进步,而唯一进步最小、甚至几乎没有进步的,就是剧本。”王奈杰和众人一起坐下,整理思路之后说道。

“翻开现在的剧本,如果有机会和几十年前对比一下,就能发现,几乎没有多大区别。”

要讨论这个问题,首先得理解剧本是什么。

一个人在路上看到一辆车撞到树上,回家写下来,这叫故事。而编剧就是要在故事的基础上,考虑怎样让具体情节变得适合镜头语言、观众从大荧幕上看到更能接受。

“几十年前一部电影,可能只有几百个镜头,现在的电影镜头数普遍在2000个以上,因为观众已经看多了,习惯更快的电影节奏。还有,电影特效大量应用、镜头语言更加丰富,都对剧本提出了更高的要求,可是我们平时看到的剧本,还停留在简单的场景描绘、基础人物对白上。这就导致,原本负责二次创作的导演,变成了承担近乎原创一部戏的任务,可想而知难度有多大。不客气地说,这已经超出了绝大多数导演的能力范围。”王奈杰摇头道。

“不对吧?好莱坞的剧本也是一样的,为什么他们能拍的更加成熟?”

听完他说的,白斯提出了疑问。

“这就是所谓电影工业水准的差距了。”王奈杰进一步解释道。“好莱坞电影发展了这么多年,已经有很成熟的人才培养机制。无论导演、摄影、美术指导还是特效指导,都更加专业,能够很大程度上弥补剧本的缺陷。”

“还有一个很重要的原因。”在赞同王奈杰观点的同时,徐东也有自己的看法。“现在国内剧本市场是明显的供不应求,我们每年至少增加七八千块电影屏幕,新院线不断建成、合并,网络电影发展的越来越好,对电影的需求自然不断增加,可编剧的数量却跟不上了。那怎么办?只要懂中文会写作的,都能跑来当编剧了。”

尽管国内一直在喊要推动电影工业化,实际情况却是雷声大雨点小。剧组里人人都想当导演,副导演想当导演、摄影想当导演,演员也想当导演,甚至作家、主持人、说相声的、演小品的,统统都来当导演了!

这已经不是门槛低,而是没门槛……

但你看有几个人跑来当编剧?

偏偏国内人多、市道好,不管电影质量怎么样,很多都赚到了钱。于是跨界当导演的越来也多,编剧越来越供不应求。

仅有的那些好编剧在忙什么呢?

今天来个电影公司,明天来个拍电视剧的。一集10万、20万,先给我写个80集的!

那么多钱,不写可惜,写又写不过来,于是只能找枪手,这个写几集、那个写几集。编剧都忙着做生意去了,还能沉下心来好好雕琢剧本吗?

好剧本少,为了稳妥起见,大家就一窝蜂跑、漫画等ip来做改编,但这也不是万灵药,毕竟还有一个二次创作的问题。

更浮躁一点的,就模仿热门电影、电视剧,找编剧“定制”剧本。为什么很多电视剧、电影都让人感觉似曾相识,就是这个原因,缺乏原创能力和动力。

“好莱坞虽然也有这个问题,但他们的编剧竞争比我们激烈、水准更加成熟,所以原创作品还是有不少。好莱坞

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