第三三一章 媒体评论(2/3)

针对沈红星的《疯狂的赛车》发表了评论，而在这些专业媒体上面，他们自然是很装的，用一种很学术的语言来让大家都看不懂他们在说什么“用复调叙事来解读宁浩的电影理念可能“一一一些反对的意丑：首斗。我们对止个导演和他的电影。这本身就是一件出力不讨好的事情，我们一相情愿的、褒贬不一的评价实际上与导演的创作意图大相径庭的情况比比皆是；其次，对于一个喜括大名鼎鼎的伍迪？艾伦，我们通常不会给出过高的或者形而上的评价。

苏联文学理论家巴赫金首次将复调，的概念从音乐理论引入到小理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基中相对于,独白型单旋律，叙事的多声部、对个以及对话的叙事特点。

米兰？昆德拉在他的创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出文本的复调”在探讨的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。显然，昆德拉认为在对复调的运用上，布洛赫无疑比陀思妥耶夫斯基走得更远：,在布洛赫那里，五条贼索的种类彻底不同：；短篇；报道；诗歌；随笔。这一在复调中引入非文学种类的做法是布洛赫革命性的创新

然而，在昆德拉看来，从艺术的角度讲，布洛赫的《梦游者》仍旧没有真正实现复调的意图。一当然，我在这里所要谈的绝不是说。

我们不妨设想：把复调，这个词以隐喻的方式移植到电影理论中，是否是对电影的一种无法实现的苛求？不过，至少可以这么说：相对别的的简单拼凑，沈红星的,疯狂两部曲，已经走得够远。《疯狂的赛车》把不同人物的命运置于不同的背景之下，在故事的结尾又让所有元素偶然相遇一我们母宁说是世界的可能性促成了这最终的相遇可以说，导演至少是在形式上完成了电影的复调叙事。只是，电影本身作为对存在之可能性的揭示，对沈红星来说是否是有意识的？或者是我们强加于他的？一我们看到，电影评论陷入荒谬的境地：悖论无处不在。不过我们应当相信，在良莠不齐的中国电影作品里，近两年异军突起沈红星式黑色幽默，以及其复调电影叙事结构，已经走在了中国电影艺术的先锋行列”《大众电影》

这个影评是足够牛的，它直接把沈红星给绕糊涂了。看了这个文章之后，沈红星突然讶异的发现，自己好像已经在自己根本不知情的情况下，变成了一个艺术片导演”而且还弄出来了很多自己都不太懂的技术很可能是沈红星天生就有这种艺术的敏感，让他在操作的过程中，不自觉的凭借直觉完成了，，

当然，上面这些话都是在扯淡。沈红星当然不可能是什么艺术家，他这个。剧本大纲基本就是按照宁豪当年写的剧本来的。

不过既然全中国鼻权威的电鼻报刊，都这么夸奖沈红星了，他沈红星想不接受还不行谁让沈红星现在依然成为了电影界的头牌了捏。

等看了几个。小时，沈红星翻过了基本专门从图书馆找来的文学理论的书籍之后，沈红星才，“翻译。出来这个影评到底讲的是啥一基本上就是说，沈红星的电影里面，在进行一种多线索的叙述模式。

不就是8叮，字就能说明白的问题么？沈红星还真弄不懂，对方干吗洋洋洒洒的写出来了这么多字来解释一个大家早都看明白了的事情，”

就在沈红星坐在粱文陵的办公室里面，跟着冯晓岗一起看评论的时候，票房统计下来了。本来其实这个电影要是沈红星自己亲自拍出来的话，那么他根本没必要跑到梁文陵这里来，反正也就是一个电话的事情。

但是这次冯晓岗这家伙，倒是仿佛比沈红星还年轻，几乎按捺不太住自己的激动心情，非得拉着沈红星一起来看票房。

66琵6转66琵6猛6徒纪6徒6纪徒6琵琵琵6纪6徒6琵琵琵6纪6

前两天没太看书评区，发现有些读者在说后宫不后宫的问题。说白了吧，就算要后宫，那也后的事情。现在也就是铺垫一下，让大家知道有这么个人而已，范的出现，不代表任何倾向