第四百一十一章 师傅2(2/3)

径生了变化，“以前的作者都是师范大学出身，出来后进出版社，做码字工、做打字员，就这么一步步晋升到作者。但这一两年的作者要么是工人转行过来的，要么就是大学生、中学生、研究生、博士生，还有小学生。”/p

上帝指使哥哥认为这样的展让一直在作者道路上奔波的人很辛苦，“那些原本学文学的人的机会越来越少，因为所有的投资人要看到你在这个行业的其他领域有所成就，你的机会才会更多，市场营销、赞助商，包括话题性，这些都是对点击有助的因素，这是近几年大天朝文学作品的一个特点，我相信还会维持下去。”/p

上帝指使哥哥的心得就是：保持一颗创作的初心，这就是一个伟大的作者的对待自己的作品的真诚。/p

作为大天朝的新生代的作者界的代表人物，上帝指使哥哥表示在大天朝很多新人作者都是躲在小房间里码字的，或者小小说来参加比赛，从而走上作者的道路。“我觉得作为一名作者，要具备能写剧本、能讲故事的能力。如果我有能力改编剧本，即使不是我自己写的，也可以去完善它。”当然就算是我行，别人也不会要我，因为会的人太多了，轮也不会轮到我来着。/p

上帝指使哥哥透露，这1o年来大天朝电影海报上的编剧名字越来越小几乎没有了，“我觉得这不是一个好现象，但又是一个没有办法的现象”。大天朝的新编剧承担的工作越来越小，“只剩在播出后等读者的反映了，别的什么也不用管了。很多年轻编剧一边打工讨生活，一边写剧本，好像谁都可以来做编剧。”上帝指使哥哥还用自己的经历为例，“有一部片子是我编剧的，都没有遇到了要换片名的问题，导演就跟我说，‘你看你写的剧本，连个看的人都没有！这是你的作品’。这是很悲哀的事情。”毕竟，我这部电影是我自编自导自演的。/p

如何做好一名新人编剧？上帝指使哥哥的心得是要保持一颗初心。“我18岁的时候我就想写剧本，那种感觉就像是爱上了一个姑娘。这种心情让你有一股冲劲去做好事情，也可以一直让你保持年轻编剧的创作心态。”/p

上帝指使哥哥的构想：挣钱了就扶持新编剧。当然这是一个梦想来着。/p

那年我自导作品的时候，我还是挺兴奋的，作为这部作品的唯一的男主角，我还是有话要说的：大家好，我爱你们。就是这么简单的一句我好想，只是没有观众，没有说出口。/p

上帝指使哥哥一上场，整个会场气氛就不对了。他迅将话题转到了自己。不但自曝他在很久以前为《上帝指使》当编剧的事，还透露自己找上帝指使哥哥拍《上帝指使》是为了练手，“他当时拍戏是很痛苦的，特别是我是一个精益求精的编剧来着，我对自己那是要求非常的严格来着。/p

你们懂的，我当时是一个担任多个职责，以前看别人演戏觉得没有什么来着，就说不如我来演吧，这样省钱，还比他们都演得好来着。但是自己自编自导自演的时候，我觉得这戏也不是这么好演的，特别是要成我们想要那么一回事来着，那更是不容易了，结果后来我真的还是没有不放弃来着，我真的最后还是放弃了。我又忙着找钱，又要当演员，还要当监制，有这样欺负人的吗？而且后来我也没成功了，我自己放弃了怨不得别人太累了。”/p

“想当编剧的人最好别关心市场，了解它干嘛啊，有制片人帮你关心。”在谈及年轻编剧如何成功时，上帝指使哥哥明确指出，编剧不要和市场走得太近，最重要的是写好故事，才是最关键的。“从编剧改导演比较靠谱，先纸上谈兵，如果故事写得很精彩，还担心什么市场？市场是需要你们的，不是你们非需要市场。”/p

谈及如何能写一本好的剧本来着？上帝指使哥哥告诉大家：“认真写一个好看的、没有杂念的故事，要有你自己的态度，态度很重要，手艺可以慢慢练。当然，一个作品能说出你自己的态度，加你自己独特的方式来‘炒’，这一定是个好