6.罡气(2/4)

欣芮点开手机通讯录，拨打电话，递给对面一脸青涩的小男生接听。

“是，好的，好的，好的……”青年志愿者紧张到有些颤抖。

“李女士，您看要不要先去茶歇会上休息一下再上楼？”

欣芮接过手机，“不用，你随意，我自便。”

随后悄悄进入会场，弓起身子，就着大屏幕的光线走到最后一排，隐入黑暗当中。

“年间，我于德国维尔茨堡市曼弗兰肯国立剧院担任首席戏剧构作师，主要工作是为剧院策划年度演出剧目。

作为戏剧构作师，做出的策划不单要为剧院一整年的演出季确立一个主题，更重要的是要确保该主题与所邀请的艺术家，剧院的基础设施、人力资源及观众之间达到和谐一致的关系。”

基辛格无需翻译，一口流利的官话倾泻而出，耐心阐述。。

“曼弗兰肯国立剧院由三个部门组成：歌剧院、音乐厅和话剧院。

话剧部分有两个演出场所──主剧场的观众席约有739个座位，而较小的室内剧场（kaepiele）则最多有92个座位。在全年剧场演出季中，主剧场会推出四到五个新剧目，而室内剧场推出的剧目数量则是主剧场的两倍。每一个剧目上演十到十五场。

由于这家剧院的剧目储备能力有限，演出过的剧目就会被淘汰。对于德国国立剧院而言，曼弗兰肯国立剧院的这些条件具有典型性。因此，以它为例来论述戏剧构作的工作是非常有效的……”

一袭黑色的基辛格在陈述的过程中显得非常严肃。

欣芮看着由摄影师成功转型为戏剧构作师的他，由衷的为他自豪。

媒体提问时间开始，“请问，基辛格先生，创作一部剧场作品和观看一部剧场作品演出的规范与惯例是什么？”

基辛格惯性的推了推架在鼻梁上的镜框，耐着性子回答：

“就我个人而言，一部卓越的作品对观众应产生这样一种影响：不单只是以理论方式对规范政权体制进行解构，也希望可以让观众看到规范和惯例是如何通过对人身体的规训而实现的，以及如何通过表演中的细小改变对它们进行颠覆与重新安排。从这个意义上讲……”

他双手叠在胸前，“其实我是在为自己的工作进行辩护……”

欣芮就他的冷幽默笑的双肩抖动，基辛格的意思是，无论你怎么提问，我都会用陷阱式的思维跟你强调，老子就是牛，老子的职业戏剧构作师就是宇宙无敌最不可或缺哒！

拖拉机继续一本正经发言：“我所做的戏剧构作可以成为文本坚实的后盾和捍卫者……从另一个方面来讲，戏剧构作可以防止团队的创作合理化、常规化、一般化，也可以保证作品免受某一文本的过度影响……

因此，戏剧构作是思想的捍卫者，是剧团短期记忆的档案管理者。”

主持人看了看时间，示意大家继续发问。

“基辛格先生，您在进行戏剧构作的过程中，是自始至终将您个体作为唯一的演出创作模式吗？”

欣芮看了一眼这个初出茅庐的提问者，暗自为基辛格这种自带母体发光，吸引烂桃花的本事捏了把汗。

基辛格邪魅一笑，看着这个梗着脖子提问的女士，轻松应答，“作为戏剧构作者，我自己的工作方法也包括为创作剧场作品而带领戏剧构作集体工作坊共同创作。

这个工作方法是我在做《一间独属于我们的房间》这部作品时开始采用的。为了更好地理解这一工作方法，我首先要介绍该方法的产生背景以及这部作品的背景。对我来说，剧场首先是一个让观众能从历史及历史学角度来考察自身的空间……”

基辛格沉着发言，“戏剧构作集体编创工作坊为文献剧提供了挑战占统治地位的历史叙事的能力。这种技术使得那些被忽略、无视的历史表述进入了历史书写的范畴，例如我ppt中提及的《罗摩衍那》在城市以外地区的使用。

在我所创作的文献剧中，这种与主流社会历史叙事相矛盾的视角成为我想要观众反思的出发点。”<